Geometria di luce

Geometrie di luce: L’Equilibrio dell’Oro

In \"Geometrie di luce\", Roberta Recanatesi distilla la forma fino a raggiungerne l\'essenza pura. L’opera si allontana dalle asperità poligonali per abbracciare la perfezione del cerchio e l\'ortogonalità degli incastri, creando un modulo spaziale che sembra fluttuare. La scelta della finitura dorata trasforma il cartone di recupero in un materiale nobile, capace di catturare e riflettere la luce ambientale, mutando aspetto a seconda dell\'ora del giorno.

Rigore Formale e Splendore Materico

La struttura si sviluppa secondo assi cartesiani, dove dischi dorati si intersecano con precisione matematica. Nonostante la rigidità dello schema costruttivo, l\'opera emana un calore quasi mistico. La pittura a mano non è piatta, ma vibrante: le pennellate sono visibili e creano una trama che ricorda l\'oro zecchino lavorato a foglia o le antiche icone bizantine, conferendo all\'oggetto una sacralità inaspettata.

Riferimenti Artistici e Simbolici

Il dialogo con la storia dell\'arte si sposta qui verso la ricerca della sintesi e della luce:

• Lucio Fontana: L\'opera richiama la spazialità di Fontana, non attraverso il taglio, ma attraverso l\'occupazione razionale e tridimensionale del vuoto.

• Bruno Munari: C\'è un\'evidente affinità con le \"Macchine Inutili\" di Munari, per quella capacità di creare oggetti che giocano con lo spazio, la leggerezza e l\'estetica pura senza uno scopo funzionale se non quello della contemplazione.

• L’Astrazione Geometrica e il Neoplasticismo: La precisione degli incastri ricorda le griglie di Mondrian, ma tradotte in una tridimensionalità morbida e solare.

• L’Arte Bizantina: L\'uso dell\'oro non è puramente decorativo, ma concettuale: serve a \"decontestualizzare\" il materiale povero, elevandolo a una dimensione spirituale e senza tempo.

Dettagli dell\'Opera

• Materiali: Cartone riciclato ad alto spessore, pigmenti metallici oro.

• Tecnica: Incastro strutturale a secco, pittura a mano stratificata.

• Concept: L\'armonia dei contrasti: la povertà del supporto contro la ricchezza della luce; la rigidità dell\'incastro contro la perfezione curva del cerchio.

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